付出皆為光影流轉(zhuǎn)間的“驚鴻一瞥”。
《瘞玉埋香》。
《瘞玉埋香》之頭茬（影人頭部）雕刻。
《哪吒與三太子》。
□文/攝 本報(bào)記者 王詠梅
工欲善其事，必先利其器。道具作為劇目創(chuàng)作、演繹呈現(xiàn)的載體，其服務(wù)于劇目敘事、主題表達(dá)的作用不言而喻。龍江皮影戲之精妙，在于影之傳神，設(shè)計(jì)、制作、演繹，皆是為光影流轉(zhuǎn)間的“驚鴻一瞥”，這其間蘊(yùn)含了一代代龍江皮影人的傳承與創(chuàng)新，付出與熱忱。
所有嘗試 皆為光影流轉(zhuǎn)間的“驚鴻一瞥”
皮影戲被稱為光影的藝術(shù)，光影思維始終貫穿于皮影戲的創(chuàng)作、設(shè)計(jì)、制作、展演全過(guò)程。從畫(huà)稿的落筆初始，無(wú)論是設(shè)計(jì)、制作者，還是表演者，心中都在思量“每一個(gè)影人被光投射后的呈現(xiàn)效果”，每一個(gè)環(huán)節(jié)、每一個(gè)細(xì)微之處，皆是為了讓那道光影能賦予影人“更靈動(dòng)”的生命力與藝術(shù)感染力。
傳統(tǒng)龍江皮影戲影人面部大多為五分側(cè)臉，《哪吒與三太子》大膽采用了哪吒正面、七分相的設(shè)計(jì)，立體呈現(xiàn)難度大，畫(huà)了十余張哪吒正面、側(cè)面頭像，為完成其‘三頭六臂’的特效，在影窗上反復(fù)試驗(yàn)、修改圖樣，從畫(huà)稿到裝訂，環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)影響著視覺(jué)呈現(xiàn)效果。
哪吒腳踏風(fēng)火輪，手臂舞動(dòng)混天綾，紅綾迎風(fēng)見(jiàn)長(zhǎng)，霎時(shí)化作漫天霞光，綾尾掃過(guò)處驚濤駭浪翻涌，直攪動(dòng)海底龍宮顫動(dòng)……哪吒的法寶之一——混天綾，材質(zhì)選用了體操彩帶，長(zhǎng)約1.8米，但由于操縱桿頭處缺少支撐點(diǎn)，無(wú)法舞出弧度，且不貼近影窗窗面，怎樣才能讓其舞動(dòng)起來(lái)？哈爾濱兒童藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)、省級(jí)非遺傳承人王沛介紹說(shuō)：“我們想了很多辦法——嘗試過(guò)大提琴琴弦，把琴弦外面的鋼圈拆下后，用其里面的鋼絲，在實(shí)驗(yàn)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)其柔軟度欠佳；借鑒木偶劇團(tuán)水袖技藝，探求混天綾舞動(dòng)的秘訣；反復(fù)嘗試不同粗細(xì)、長(zhǎng)短的彈簧，仔細(xì)研究其彈力、韌性，借助彈簧彈力，使混天綾上下翻飛、舞動(dòng)起來(lái)；在彩帶與彈簧的連接處輕輕縫合，使其不易脫落成為“渾然一體”，方能舞出漂亮的弧線。
如何讓風(fēng)火輪轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，亦是另一個(gè)難題?！靶★L(fēng)扇使我們獲得了道具設(shè)計(jì)的靈感，小小的手持風(fēng)扇被拆開(kāi)了又裝上，裸露的電機(jī)和轉(zhuǎn)軸聚焦了所有人目光。我們將微型電機(jī)牢牢固定在直桿頂端，讓轉(zhuǎn)軸帶動(dòng)輪盤高速旋轉(zhuǎn)，靠這持續(xù)不斷的氣流，模擬出呼嘯而過(guò)的風(fēng)聲?！蓖跖孀窇浧饎?chuàng)作歷程感慨良多。
有了“風(fēng)”，那“火”與“輪轉(zhuǎn)”的視覺(jué)效果，該如何呈現(xiàn)？起初，王沛帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將兩個(gè)輪子全部涂成象征火焰的紅色，可是，一旦高速旋轉(zhuǎn)，在全紅的底色下，觀眾根本無(wú)從分辨兩輪是否在轉(zhuǎn)動(dòng)，只看到兩團(tuán)模糊的紅影。幾番試驗(yàn)后，將輪子四分之一的面積涂成黑色，當(dāng)輪子飛轉(zhuǎn)時(shí)，那一道黑色的弧線便形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)暫留，仿佛一道追光，清晰地勾勒出輪子轉(zhuǎn)動(dòng)軌跡，轉(zhuǎn)速越快，動(dòng)感越強(qiáng)。至于最關(guān)鍵的“火”，她們摒棄了大面積噴繪，轉(zhuǎn)而尋求寫意與靈動(dòng)，兩根紅綢帶系在輪緣上，輪盤疾轉(zhuǎn)、紅綢似火，風(fēng)與火的意象，在動(dòng)態(tài)中完美融合——一個(gè)想象中的神話道具，竟如此逼真地躍動(dòng)在舞臺(tái)之上。
N次嘗試，一次次失敗……最終，一個(gè)個(gè)難題迎刃而解。所有嘗試，皆為光影流轉(zhuǎn)間的“驚鴻一瞥”，那一刻，所有的付出都值得。
環(huán)環(huán)相扣 決定視覺(jué)呈現(xiàn)效果
道具設(shè)計(jì)、制作、裝訂、調(diào)試四個(gè)環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，缺一不可，共同決定了在影窗上呈現(xiàn)視覺(jué)呈現(xiàn)的最終效果。
“外輪廓線是影人角色生命的特征，其中尤以造型的平面化與夸張變形最為關(guān)鍵。雕刻技法決定了線條的流暢、頓挫，鏤空與實(shí)心部分的巧妙運(yùn)用，形成美妙的對(duì)比，過(guò)密則堵，過(guò)疏則寡。經(jīng)過(guò)繪稿、上色等多道工序，使影人形象更加立體和寫實(shí)?！h(yuǎn)觀其形，知其是誰(shuí)’，這或許就是皮影戲魅力所在?！惫枮I兒童藝術(shù)劇院皮影人設(shè)計(jì)、雕刻制作人王佰慧說(shuō)。
皮影要“動(dòng)”起來(lái)，關(guān)節(jié)（聯(lián)結(jié)點(diǎn)）分解直接決定動(dòng)作的流暢度、表現(xiàn)力。“分節(jié)是為了更好地重組，關(guān)鍵活動(dòng)部位如頸、腕、腰、膝，則須單獨(dú)分設(shè)，分節(jié)過(guò)多，則繁瑣易損；分節(jié)過(guò)少，則動(dòng)作僵硬……”哈爾濱兒童藝術(shù)劇院皮影劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、市級(jí)非遺傳承人康然然娓娓道來(lái)。
道具被譽(yù)為沉默的演員，“出戲”還是“入戲”，常常就取決于其呈現(xiàn)效果?！缎腔鹬狻_盛教》即是如此，道具吊橋在選材上“頗費(fèi)思量”，試用塑料墊板、制作影人的牛皮材質(zhì)，但其沒(méi)有立體感，遂改用竹條，卻發(fā)現(xiàn)圓形的竹簽不貼影窗窗面，于是就把竹條從中間劈開(kāi)，使其平面+立體感“兼而有之”。怎樣完成吊橋連接？王沛和她的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)巧用心思：經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)，確定將吊橋兩側(cè)繩索采用麻繩材質(zhì)；解決了保持橋板間距、吊橋弧度和不塌腰等問(wèn)題；根據(jù)劇情，需要在行進(jìn)中突然掉落一塊橋板，為此需巧設(shè)“機(jī)關(guān)”，即單獨(dú)裝訂一塊橋板的同時(shí)，提前預(yù)留出一個(gè)橋板的位置，并用一塊透明板進(jìn)行承接，確保其前后橋板仍能連接在一起，使該橋段使劇情跌宕起伏、引人入勝。
于微末處求真，于創(chuàng)作時(shí)見(jiàn)深。皮影戲靈動(dòng)之秘，在于安裝的角度、位置，須隱藏在影人輪廓中，且符合表演者的發(fā)力習(xí)慣。裝訂調(diào)試，則是道具制作“順利通關(guān)”的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，最終實(shí)現(xiàn)“人影合一”。
匠心精神 浸潤(rùn)在每一個(gè)細(xì)微之處
纖細(xì)筆觸勾勒出似蹙非蹙籠煙眉，藍(lán)、綠為主色繪出裙裾飄，王佰惠筆下眉目含情的林黛玉逐漸“蘇醒”。
刀筆翩躚，光影生姿。細(xì)看林黛玉青絲，每一條發(fā)絲都是張開(kāi)的，線條粗細(xì)有度，不需舞動(dòng)便像活了一般?！皞鹘y(tǒng)龍江皮影戲人物的‘頭茬’（影人的頭部）頭發(fā)，都是粗線條或通過(guò)繪畫(huà)展現(xiàn)，我運(yùn)用壓刀加上轉(zhuǎn)刀手法，克服刻線不細(xì)、細(xì)則易斷等種種困難，經(jīng)過(guò)三次嘗試，最終完成了雕刻。”王佰惠說(shuō)。
鮮為人知的是，其間王佰惠因視網(wǎng)膜脫落住院手術(shù)治療，紗布覆蓋了她的一只眼睛，光線、距離、深淺那些最熟悉的空間感，由于視覺(jué)受限都變得“有些陌生”，她只能憑感覺(jué)雕刻“林黛玉”頭茬。幾近成功時(shí)，卻兩次“失之交臂”，但她不氣餒，克服種種困難如期完成。在皮影戲道具設(shè)計(jì)、創(chuàng)作、調(diào)試全過(guò)程中，匠心精神浸潤(rùn)在每一個(gè)細(xì)微之處。
道具雖小，卻關(guān)乎著舞臺(tái)上的乾坤?！动幱衤裣恪分械牡谰呋ɑ@的掛繩，掛點(diǎn)挪動(dòng)一毫米，影窗上花籃的傾斜度、立體感則截然不同。為了這毫厘之間的“真實(shí)”，王沛和她的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行反復(fù)調(diào)試：掛點(diǎn)一次次反復(fù)拆訂，每次都會(huì)拍照比對(duì)效果，僅制作這個(gè)看似簡(jiǎn)單的道具，便耗費(fèi)三四天完成。以宣紙為瓣、以“潔”字為魂的《瘞玉埋香》，且看那飄落的花瓣，原不是尋常制法——竟是仿著“奧利奧”的巧思，“兩白夾一粉”制作出來(lái)的花瓣；在宣紙上書(shū)寫的“潔”字，對(duì)“質(zhì)本潔來(lái)，還潔去”這一主題進(jìn)行了最直接、最震撼的視覺(jué)具象化；其并非傷春悲秋的淺吟低唱，而是對(duì)生命的哲思，亦是林黛玉人格精神的感悟與覺(jué)醒。
“要想讓道具‘活’起來(lái)，就要近乎執(zhí)拗不斷地‘挑錯(cuò)’！”面對(duì)自己的嚴(yán)苛，王沛如是說(shuō)，“好的劇目，沒(méi)有捷徑可走。一遍遍審視、一點(diǎn)點(diǎn)改進(jìn)，才能完善多維度的藝術(shù)深度交融，才能贏得觀眾的認(rèn)可?！边@一切，正是鍛造精品的必由之路。
道具的最終調(diào)試，在每一個(gè)細(xì)節(jié)上“求真”：幕后千百次的試驗(yàn)，遠(yuǎn)不止于追求外形的逼真，其深層動(dòng)因在于通過(guò)極致的“形似”與“神似”，抵達(dá)對(duì)影人角色的內(nèi)在本質(zhì)與精神氣韻的深刻理解和呈現(xiàn)，塑造出其“炙熱的靈魂”。
那些歷經(jīng)磨礪贏得的成功，終將被時(shí)光淬煉成精彩演繹，薪火相傳，講述著光影生姿的傳奇。
◎記者手記
永不言敗
王詠梅
幕白如雪，燈如月。臺(tái)上影人上下翻飛、激戰(zhàn)正酣，臺(tái)下的觀眾屏息觀看，仿若身臨其境……與舞臺(tái)上的流光溢彩相比，龍江皮影戲精彩演繹的背后，是無(wú)數(shù)次嘗試、打磨的創(chuàng)作心路歷程。
永不言敗，恰是成功道路上兩個(gè)核心驅(qū)動(dòng)力：永不言敗的堅(jiān)韌；與敢于嘗試的勇氣，二者相輔相成，缺一不可。從來(lái)沒(méi)有一蹴而就的成功，永不言敗，決定了你能走多遠(yuǎn)；敢于嘗試，則決定了你能到哪里，不畏挑戰(zhàn)的勇氣，是點(diǎn)燃一切可能性的“燎原星火”。
“皮影在光影下‘活’起來(lái)，道具設(shè)計(jì)制作、裝訂、調(diào)試過(guò)程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都直接關(guān)系到視覺(jué)呈現(xiàn)的最終效果。”常常一個(gè)細(xì)微的調(diào)整，就需要反復(fù)拆、訂數(shù)十次，龍江皮影戲傳承與創(chuàng)新，或許就藏在這份永不言敗、執(zhí)著以求的精神里——內(nèi)在驅(qū)動(dòng)的力量來(lái)源于內(nèi)心深處對(duì)光榮與夢(mèng)想、對(duì)目標(biāo)與信念的期冀和堅(jiān)守，來(lái)源于贏得觀眾認(rèn)可的渴望。每一次挑戰(zhàn)，都是在為最終的成功積蓄能量；每一次嘗試，都離成功更近一步！
它像一束光，照亮了中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的傳承之路，也讓每一個(gè)平凡的堅(jiān)持變得不非凡。在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，這種匠心與堅(jiān)守，彌足珍貴！其不僅僅是國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目的傳承，更是一代代龍江皮影人的精神傳承。