康然然（左）、王沛（右）參加第三屆全國(guó)曲藝木偶皮影優(yōu)秀作品展演“一場(chǎng)一評(píng)”第四場(chǎng)。
《星火之光——羅盛教》專家研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。
《古詩(shī)·所見》劇照。
《哪吒與三太子》《星火之光——羅盛教》兩次斬獲國(guó)家藝術(shù)基金皮影戲資助項(xiàng)目。
□文/攝 本報(bào)記者 王詠梅
國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目龍江皮影戲傳承與創(chuàng)新
手中乾坤千鈞力，方寸之間見山河。記者走進(jìn)哈爾濱兒童藝術(shù)劇院，映入眼簾的是辦公樓入口處的皮影戲《禿尾巴老李》中的“黑龍”Logo。作為唯一進(jìn)京參加國(guó)慶獻(xiàn)禮演出的皮影戲劇目，《禿尾巴老李》曾是全國(guó)皮影戲的問鼎之作，亦承載著龍江皮影戲人的光榮與夢(mèng)想。
光影相轉(zhuǎn)，一代代龍江皮影戲人不改初心，為國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目的傳承與創(chuàng)新凝心聚力、砥礪前行。
不畏困難 既是態(tài)度亦是一種精神
2018年9月，哈爾濱兒童藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)、省級(jí)非遺傳承人王沛提出了“皮影戲《哪吒與三太子》擬申報(bào)國(guó)家藝術(shù)基金皮影戲資助項(xiàng)目”的計(jì)劃。此前，該院團(tuán)從未有過申報(bào)先例。令人欣喜的是，次年年初，申報(bào)成功的捷報(bào)傳來。但隨之而來的是，彼時(shí)的《哪吒與三太子》時(shí)長(zhǎng)僅7分鐘，亟待進(jìn)行“限時(shí)達(dá)標(biāo)”。
劇目搶排時(shí)間緊、任務(wù)重，加之院團(tuán)演出活動(dòng)接踵而來，一時(shí)間引起人們熱議：“能如期完成嗎？”其實(shí)，王沛心里亦不“托底”，但她想：“畢竟院團(tuán)做過那么多小戲，只要大家有信心，背水一戰(zhàn)，沒什么是做不到的！”聚攏人心、說干就干，劇團(tuán)隨即成立了以王沛為“頭雁”的龍江皮影戲主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行劇本“再加工”——新增加龍小妹、龜軍師、美人魚等多個(gè)人物角色，使劇目?jī)?nèi)涵更加豐富；集思廣益，反復(fù)推敲臺(tái)詞的準(zhǔn)確性；角色人物確定后，旋即趕制影人雕刻；無(wú)論是主創(chuàng)人員，還是燈光、配樂、設(shè)計(jì)、配音等演職人員，每個(gè)人的心中都像有“一團(tuán)火”……不畏困難、堅(jiān)持不懈，龍江皮影人彰顯擔(dān)當(dāng)精神！
“國(guó)家藝術(shù)基金是國(guó)內(nèi)頂級(jí)藝術(shù)創(chuàng)作資金項(xiàng)目之一，借‘船’出‘?！七M(jìn)龍江皮影戲劇目創(chuàng)作、傳播推廣和人才培養(yǎng)‘再上層樓’！”談起申報(bào)構(gòu)想，王沛百感交集。
“皮影戲注重表演，尤以擅長(zhǎng)肢體動(dòng)作塑造人物角色，表演者十指翻飛，捻、轉(zhuǎn)、提、壓間，賦予影人以靈魂，達(dá)到人偶合一的境界，使劇目更具觀賞性，讓觀眾仿若身臨其境。以前，大家習(xí)慣排練一帶而過，如今，排練上了強(qiáng)度，根據(jù)音樂節(jié)奏，動(dòng)作、‘卡點(diǎn)’須一步到位，難度可想而知。”哈爾濱兒童藝術(shù)劇院皮影劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、市級(jí)非遺傳承人康然然如是說。
百煉成鋼！《哪吒與三太子》由7分鐘小戲，演繹成為中型經(jīng)典劇目，亦帶出了一支“團(tuán)結(jié)齊心、能打硬仗”的團(tuán)隊(duì)。以心馭手，以手傳情，龍江皮影“舞”出世間百態(tài)，其不僅僅是技藝，更是光影流轉(zhuǎn)間心靈與藝術(shù)的回響。
精益求精 在展演中完善每個(gè)細(xì)節(jié)
幕布如雪，燈如月。當(dāng)龍江皮影戲《星火之光——羅盛教》的舞臺(tái)燈光在暗色中漸次亮起，瞬間將硝煙彌漫的抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景推到觀眾眼前……光影交錯(cuò)間，羅盛教為救崔瑩，無(wú)力上岸緩緩沉入水下，阿瑪尼送給他的那朵紅花，緩緩浮出水面升入空中。隨后，無(wú)數(shù)紅花一起緩緩上升——猶如戰(zhàn)場(chǎng)上英雄們的滴滴鮮血，化作片片紅花，訴說著對(duì)祖國(guó)、對(duì)家人的無(wú)限思念……此情此景中，觀看演出的哈爾濱市阿城區(qū)金源小學(xué)學(xué)生們情不自禁地呼喊：“救救他！救救他！”這一幕，成為王沛難以忘懷的記憶！
“由于影窗不宜呈現(xiàn)大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，我們精心選取羅盛教與戰(zhàn)友的戰(zhàn)地深厚情誼、在冰河中英勇救人等關(guān)鍵性場(chǎng)景，使人物形象更加飽滿立體?！蓖跖娼榻B說：“在創(chuàng)新表達(dá)上，我們大膽探索與融合：在人物形象塑造上，運(yùn)用寫實(shí)手法，契合其歷史環(huán)境和人物特點(diǎn)；在多媒體技術(shù)運(yùn)用上，以天氣、環(huán)境的變化等表現(xiàn)手法，烘托出任務(wù)緊急和事件發(fā)展的節(jié)奏或者緊張的氛圍，并將其運(yùn)用于切換轉(zhuǎn)場(chǎng)，有效改進(jìn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中切光的弊端，使劇情銜接連貫性增強(qiáng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)效果顯著提升；在舞臺(tái)效果上，則注重?zé)艄馍实淖兓?，使呈現(xiàn)效果更加絢麗，更符合現(xiàn)代觀眾審美新需求?！?/p>
值得關(guān)注的是，繼《哪吒與三太子》之后，《星火之光——羅盛教》再次榮獲國(guó)家藝術(shù)基金皮影戲資助項(xiàng)目。兩次斬獲國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目絕非偶然，這一切，得益于藝術(shù)實(shí)踐中“點(diǎn)滴積累”“厚積薄發(fā)”。劇目質(zhì)量的高低，“藏”在每一個(gè)演繹的細(xì)節(jié)里，通過展演系列活動(dòng)中反饋、發(fā)現(xiàn)不足，形成創(chuàng)排、演出、推廣中再完善的“閉環(huán)”，從而不斷改進(jìn)、打磨出精品劇目。
2025年，《星火之光——羅盛教》系列演出活動(dòng)，相繼在哈爾濱市道外、阿城、呼蘭等地演出，社會(huì)反響熱烈?！皞鞑ィ窒?，共成長(zhǎng)”，使這一國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目煥發(fā)新活力，為龍江皮影戲的傳承、創(chuàng)新與傳播推廣續(xù)寫新篇章。
演繹古詩(shī)之美 開辟無(wú)語(yǔ)言戲“新天際”
龍江皮影人創(chuàng)新求索的腳步從未停歇：王沛大膽嘗試用皮影戲視覺化還原《古詩(shī)·所見》；“以形傳神，以動(dòng)抒情”——依靠角色造型、動(dòng)作表演、音樂節(jié)奏與光影變化等“非語(yǔ)言元素”，創(chuàng)造出豐富的敘事張力和情感表達(dá)；融合皮影、中國(guó)水墨畫、古詩(shī)、民樂四種“中國(guó)元素”講述中國(guó)故事，激發(fā)觀眾的情感共鳴，實(shí)現(xiàn)了在劇目題材、表現(xiàn)形式上的新突破，開辟出龍江皮影無(wú)語(yǔ)言戲“新天際”！
“《鶴與龜》《三個(gè)和尚》都是人們耳聞能詳?shù)臒o(wú)語(yǔ)言戲經(jīng)典劇目，當(dāng)我萌生了想用皮影戲演繹《古詩(shī)·所見》的念頭時(shí)，很多人都覺得不可思議……無(wú)語(yǔ)言戲，究竟難在哪？其必須通過細(xì)膩的操縱手法、肢體動(dòng)作，演繹出豐富的情感和故事情節(jié)，能讓大家看懂。雖然表演難度大，但觀賞性極強(qiáng)。創(chuàng)新，就是要敢于挑戰(zhàn)‘每一個(gè)不可能’！從‘無(wú)’到‘有’的創(chuàng)作歷程，充滿了種種困難，但最終你會(huì)覺得一切都是值得的……”追憶起創(chuàng)作歷程，王沛頗為感慨。
怎樣用皮影藝術(shù)呈現(xiàn)《古詩(shī)·所見》？王沛的答案是：以“動(dòng)態(tài)”的皮影戲表演，展現(xiàn)古詩(shī)文字“靜”的內(nèi)涵?！拔覀?cè)谶€原的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出古典的寫實(shí)主義的質(zhì)感，音樂伴奏則采用中國(guó)傳統(tǒng)樂器笛子，營(yíng)造烘托具有東方韻味的音樂氛圍，讓觀眾仿若身臨其境，領(lǐng)略中華傳統(tǒng)文化之美！”談及創(chuàng)作體驗(yàn)，王沛娓娓道來。
“牧童騎黃牛，歌聲振林樾。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立?！币怨鉃楣P、以影為墨，讓袁枚筆下的田園風(fēng)光在悠揚(yáng)的笛聲中回蕩……燈影婆娑，水墨氤氳，一牽一引之間，古詩(shī)的魂魄與靈動(dòng)翩躚重生。皮影、中國(guó)水墨畫、古詩(shī)、民樂四種“中國(guó)元素”，傳遞著東方美學(xué)特有的含蓄與意境，展現(xiàn)出“此處無(wú)聲勝有聲”的獨(dú)特魅力！
2020年，實(shí)景課堂非遺篇《龍江皮影戲》推出，來自意大利、葡萄牙等十個(gè)國(guó)家的師生在線觀看《古詩(shī)·所見》，吸引了總計(jì)8932個(gè)登錄點(diǎn)的點(diǎn)擊率，中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化享譽(yù)海外！無(wú)語(yǔ)言戲《古詩(shī)·所見》在國(guó)際文化交流、互鑒中發(fā)揮著“獨(dú)特作用”，成為彰顯中國(guó)文化價(jià)值的有效媒介，亦讓龍江皮影戲在數(shù)字時(shí)代找到了“新主場(chǎng)”！那一刻，自豪之情在龍江皮影人心中激蕩。
題材多樣性、劇目創(chuàng)作迭代更新：在人、財(cái)、物相對(duì)有限的條件下，龍江皮影戲不斷創(chuàng)新、發(fā)展，積極探索劇目發(fā)展“往哪里去？”的問題，集中“優(yōu)勢(shì)兵力”合力“突圍”。龍江皮影人先后創(chuàng)作出《月影》《古詩(shī)·所見》《我愛你，塞北的雪》等優(yōu)秀劇目，形成題材豐富、品類兼顧的龍江皮影戲劇目矩陣。
跨越山海，讓非遺文化走向國(guó)際。近年來，哈爾濱兒童藝術(shù)劇院有10部皮影戲劇目獲省部級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng)、20多項(xiàng)省廳級(jí)以上單項(xiàng)獎(jiǎng)、15項(xiàng)省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，攜代表作《禿尾巴老李》選段、《鶴與龜》《母子情》等劇目，赴意大利、俄羅斯、韓國(guó)等國(guó)家演出，使龍江皮影戲燃情國(guó)際舞臺(tái)。
光影相傳，龍江皮影人用其赤子之心講述著動(dòng)人的中國(guó)故事。
記者手記
赤子之心
龍江皮影戲的傳承與發(fā)展，需要深厚的藝術(shù)功底和勇于挑戰(zhàn)、堅(jiān)持不懈的精神，更需要火熱的赤子之心。
赤子之心是對(duì)傳統(tǒng)文化的“敬畏與熱愛”，并從中汲取精神養(yǎng)分，使龍江皮影戲的“根”與“魂”不會(huì)在傳承中變味、丟失。赤子之心是樂于嘗試各種可能性，敢于想象“皮影戲還可能是什么樣？”，不怕在實(shí)踐中的一次次失敗，只為了贏得“遲來的成功”。許多成功的皮影戲創(chuàng)新作品，即是在這種不斷大膽嘗試中誕生的。于是，就有了——《哪吒與三太子》《星火之光——羅盛教》兩次斬獲國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目；融合皮影、中國(guó)水墨畫、古詩(shī)、民樂四種“中國(guó)元素”，《古詩(shī)·所見》的精彩演繹；打造出了題材豐富、品類兼顧的龍江皮影戲劇目矩陣。
赤子之心是“真誠(chéng)與感染力”。采訪中，龍江皮影人的感言，言猶在耳:“皮影戲影人是沒有表情變化的，喜怒哀樂，只有靠我們把感情融入雙手的表演中，才能為皮影注入生命力。惟有如此，才能與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。”
守住赤子之心——對(duì)世界永遠(yuǎn)保持好奇，對(duì)美好的人和事物永遠(yuǎn)感動(dòng)，對(duì)傳承與創(chuàng)新永遠(yuǎn)熱忱。人心里總有些東西，是時(shí)間帶不走的！縱然滄海桑田、時(shí)代變遷，赤子之心始終是龍江皮影人心中的信念與力量。
光影相傳，生生不息。赤子之心或許就是那光源本身，亦是驅(qū)動(dòng)傳承與創(chuàng)新的那團(tuán)火，點(diǎn)亮了龍江皮影戲前行之路。